Anonim

Bild: VANYA KARAS

LONDON - Es gibt einen Moment im Königinnen von Syrien ein Stück, in dem sich eine syrische Mutter erinnert, als sie nach der Geburt ihres dritten Kindes gezwungen war, ihre Heimatstadt zu verlassen.

Sie versteckte sich mit ihrer Familie im dritten Stock eines heruntergekommenen Gebäudes, als schwere Nacht die weiße Nacht erfüllte. Schnell packte die Mutter ihre Kinder und eilte zur Flucht, doch als sie im Erdgeschoss ankam, wurde ihr plötzlich klar, dass sie ihre Tochter vergessen hatte.

Sie rannte die Treppe hinauf und fand ihre Tochter voller Glas, verletzt, aber lebendig. Dann entschied sie sich, Syrien zu verlassen. Als sie aus ihrer Heimatstadt floh, drehte sich die Mutter um und sah den Rauch am Himmel aufsteigen. Ihr Zuhause stand in Flammen. In diesem Moment wurde ihr klar, dass sie wahrscheinlich nie zurückkehren würde.

Ihre Geschichte ist eine von vielen über Exil, Trauer und Verlust Königinnen von Syrien, Derzeit spielt er im Londoner Young Vic, in dem sich die schlimmste Flüchtlingskrise der jüngeren Geschichte mit einem antiken griechischen Text vermischt, um ein aufregendes Erlebnis zu schaffen.

Eine alte Geschichte

Das Spiel ist eine moderne Anpassung des Antikriegsspiels von Euripides Die trojanischen Frauenund wurde aus einem therapeutischen Workshop mit syrischen Flüchtlingsfrauen in Jordanien geboren.

Bild: Vanja Karas

In den Jahren nach dem Sack Trojas in den Händen der Achäer spielt das Spiel das Schicksal der Frauen der Stadt nach dem Tod ihrer Ehemänner.

Echos der antiken Tragödie schwingen auch heute noch nach 2.500 Jahren mit.

Das Stück beginnt mit einem Chor der 13 syrischen Frauen, die um die Zerstörung Trojas trauern. "Troja ist nichts als Rauch", rezitiert der Chor in einer eindringlichen Parallele mit der Verbrennung syrischer Städte.

"Es ist genau das, was ich fühlte, als ich Syrien verließ", sagte Reem, einer der ursprünglichen Darsteller Mashable. "Ich habe gesehen, wie der Rauch überall in den Himmel aufstieg. Militärszenen, Soldaten, Kontrollpunkte überall auf der Straße."

Eine Kerze in der Dunkelheit anzünden

Der 25-jährige Reem tritt zusammen mit ihrer Mutter auf, die sie ermutigte, an der von Refuge Productions in Jordanien organisierten Produktion teilzunehmen.

"Keiner von uns ist Schauspieler oder träumte davon, Schauspieler zu sein, daher war es sehr seltsam für uns, dies zu tun", sagte Reem. "Nachdem ich Syrien verlassen hatte, fühlte ich mich behindert, dass ich nichts tun konnte. Dieses Spiel hat mich gestärkt, gab mir ein Selbstvertrauen. Ich habe mich wirklich geöffnet."

"Ich habe die Kraft der Bühne verstanden. Vielleicht rettet sie keine Leben, aber es ist zumindest so, als würde man mitten in der Dunkelheit eine Kerze anzünden."

Bild: Vanja Karas

Durch die universelle Sprache des Theaters möchte Reem das westliche Missverständnis, dass Syrer "keine Menschen, nur Flüchtlinge" sind, bekämpfen.

"Die Menschen müssen verstehen, dass wir Menschen wie sie sind. Wir hatten Häuser, Familien, Straßen, Viertel, ein College - und das ist alles wegen des Krieges weg."

In Damaskus, wo sie vor dem Krieg lebte, studierte Reem Ingenieurwissenschaften. Sie hatte nur noch drei Prüfungen. "In Jordanien gab es keine Arbeit, keine Ausbildung. Mein Vater, ein Rechtsanwalt, sein Büro ist in Syrien niedergebrannt und wurde deprimiert."

Reems Familie verließ die Heimat wegen ihres Bruders, der gerade 16 Jahre alt war, als der Krieg begann, als Militärdienstzeit.

"Mein Vater war wirklich besorgt, dass er entweder ein Mörder oder ein Toter werden würde, deshalb sind wir nach Jordan gerannt", sagt sie.

"Wir spielen nicht, wir erzählen unsere Geschichten"

Königinnen von Syrien Begann als Drama-Therapie-Workshop, der von Refuge Productions (RP) ins Leben gerufen wurde, ein Projekt zur Bewusstseinsbildung, eine Plattform für syrische Frauen, die sich der Welt öffnen sollte.

"Als wir in Jordanien begannen, hatten wir keine Ahnung, ob jemand auftauchen würde", sagte Charlotte Eagar von RP.

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"Aber am nächsten Tag tauchten 50 Frauen auf. Sie waren am ersten Tag so nervös und umklammerten ihre Kinder. Am zweiten Tag waren es noch 50. Wir mussten einige abweisen."

Sham erinnert sich daran, dass die Teilnahme an dem Projekt zunächst nur ein Weg war, um der Langeweile in einem Land zu entgehen, in dem man nicht arbeiten kann, wenn man ein Flüchtling ist.

"Wir kamen aus dem Troja dieser Zeit - oder noch schlimmer"

"Als wir in Jordanien ankamen, hatten wir nichts - und auch nichts zu tun. Es ist illegal, dort zu arbeiten. Wir saßen nur in den Häusern und warteten auf nichts", sagte sie.

"Mit dem Stück haben wir einen Ort entdeckt, an dem wir über unser Leiden sprechen können, was wir wollen und was wir träumen", sagte Sham, 37, der vier Kinder hat und eine Apotheke und ein schönes Haus in Damaskus hinterlassen hat. "Wir spielen nicht, wir erzählen unsere wahren Geschichten."

"Das Stück hat unser Leben in vielerlei Hinsicht beeinflusst - jetzt sind wir alle Trojaner", sagte Maha, ein anderer Darsteller.

Der Duft von Jasmin

In dem Stück wechseln die syrischen Frauen in Monologe persönliche Geschichten oder Geschichten ihrer Familienmitglieder mit Liedern des Verlusts und des Exils ab. Die Monologe werden mit einem Chor gemischt, der Zeilen von Königin Echuba liefert, die zusammen mit anderen trojanischen Frauen versklavt wurde.

An einem Punkt, einer nach dem anderen, treten die Schauspielerinnen in den Vordergrund, umklammern ein Papier mit ihrem Personalausweis und einem Gegenstand, den sie aus ihrer Heimat mitgebracht haben. Dann erinnern sich die Frauen daran, was sie an Syrien am meisten vermissen.

Bild: Vanja Karas

Ein Schlafzimmer mit Blick auf den üppigen Garten, in den der Duft von Jasmin und Rose strömt. Eine Schaukel, auf der die Kinder spielten. Ein Balkon am Fluss, wo die Wellen im Morgengrauen brechen. Man erinnert sich, Damaskus im Morgengrauen verlassen zu haben und zum letzten Mal die Luft der Heimat zu atmen, ohne zu wissen, ob und wann sie zurückkommen kann.

Nach der evokativen Erinnerung reißen die Frauen die Zeitung nieder und setzen sich wieder auf ihren Platz.

"Wir sind nicht hier, um Sie zu unterhalten oder ein Lied zu singen."

"Wir sind nicht hier, um Sie zu unterhalten oder um ein Lied zu singen. Ich habe eine Wut und eine Botschaft, die wir weitergeben können. Wir kamen aus dem Troja dieses Zeitalters - oder noch schlimmer", spricht Reem auf die Bühne.

Was Euripides 'Spiel so besonders macht, ist die All-Women-Besetzung.

"Man kann nicht von einer Gesellschaft so schauspielerischer, intelligenter und politisch engagierter Schauspieler träumen", sagte die Regisseurin Zoe Lafferty. "Sie wissen so genau, was sie dem britischen Publikum sagen wollen: Es ist keine leichte Aufgabe, einige Lebenserfahrungen mitzunehmen und auf der Bühne zu sprechen."

In Clips, die während des gesamten Spiels gespielt wurden, werden die Beziehungen zu den trojanischen Frauen deutlich.

Hecuba, Cassandra und Andromache sind alle starke Frauen, die bereit sind zu sterben, verrückt zu werden und für ihre Heimat zu kämpfen. Genau wie sie träumen die syrischen Frauen davon, zurück zu gehen und Syrien wieder aufzubauen.

"Wir sind die Königinnen Syriens."

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